Шпоргалка по Культурологии

всеобщий феномен. Они показали, что традицию нельзя сводить лишь к

национальным общекультурным или социальным аспектам. Основой традиции они

считали – феномен священного, духовный порядок господствует над всеми

остальными. Наука и общественные институты являются приложением духовных

идей, господствующих в традиционной цивилизации, таким образом с точки

зрения традиционной культуры сама традиция , образ ее существования

осмысляется как совокупность священных знаний восходящих к божественному и

не человеческому источнику.

Вопрос18 Космология и ритуал в традиционных культурах. Космология имеет 3

составные части:

1) космогония – учение о происхождении мира 2) космография – учение о миро

– устройстве 3) эсхатология – учение о конце мира, о последних судьбах

мироздания. Космологические учения во всех традиционных доктринах

описывают структуру 3-х миров проявления.

1 мир – мир неба, мир высших духовных принципов.

2 мир – мир атмосферы, мир души, мир тонких форм.

3 мир – мир земли, мир плотных форм

Важное место в традиционной культуре занимает ритуал. Если мифология

повествует об изначальном совершенном времени, то ритуал призван в это

изначальное время ввести ритуал –священное действие, которое направлено на

общение со сверх естественным, на объединение с ним. Ритуал соединяет

человека с его архетипическим образом и сталкивает его с запредельным,

которое превышает границы обусловленного бытия.

Вопрос 19 Миф, архетип и коллективное бессознательное. Само слово "миф"

имеет древнегреческое происхождение и означает именно "предание",

"сказание". Европейским народам вплоть до XVI-XVII вв. были известны

лишь знаменитые и поныне греческие и римские мифы, позже им стало

известно об арабских, индейских, германских, славянских, индийских

сказаниях и их героях. Со временем сначала ученым, а потом и более широкой

публике оказались доступны мифы народов Австралии, Океании, Африки.

Выяснилось, что в основе священных книг христиан, мусульман, буддистов

также лежат различные, подвергшиеся переработке мифологические предания.

Что удивительно: обнаружилось, что на определенной стадии исторического

развития более или менее развитая мифология существовала практически у

всех известных науке народов, что некоторые сюжеты и рассказы той или иной

мере повторяются в мифологических циклах разных народов. Так встал вопрос

о происхождении мифа. Сегодня большинство ученых склоняются к тому

мнению, что секрет происхождения мифа следует искать в том, что

мифологическое сознание явилось древнейшей формой понимания и осмысления

мира, понимания природы, общества и человека. Миф возник из потребности

древних людей в осознании окружающей его природной и социальной стихии,

сущности человека. Среди всего множества мифических преданий и рассказов

принято выделять несколько важнейших циклов: космогонические мифы - мифы

о происхождении мира и вселенной, антропогонические мифы - мифы о

происхождении человека и человеческого общества, мифы о культурных

героях - мифы о происхождении и введении тех или иных культурных благ,

эсхатологические мифы - мифы о "конце света", конце времен, о животных,

календарные, солярные, лунарные, астральные.

Если Зигмунд Фрейд исследовал бессознательное в качестве природной

сущности человека, то Карл Густав Юнг (1875-1961) открыл изначальные

культурные истоки бессознательного. Юнг некоторое время сотрудничал с

Фрейдом и многое воспринял из психоанализа, но основы концепции были

заложены им самостоятельно Как и Фрейд, Юнг начинал в качестве врача-

психиатра, однако он не остановился на сексуально-биологической трактовке

бессознательного. Исследования Юнга привели его к иному выводу. Юнг

обнаружил типичные образы, являвшиеся его пациентам в снах и видениях. И

эти образы совпадали с символами, проходящими через всю историю мировой

культуры и выражающими приобщенность человека к таинственной (мистической,

божественной) стороне жизни. Но самое удивительное, что большинство

пациентов Юнга в силу своего образования и своей биографии просто не могли

знать про эти достаточно сложные культурные символы! Эти символические

образы не пришли извне и не изобретались сознательно, поэтому оставалось

только заключить, что они рождены общим для всех людей бессознательным.

Однако это бессознательное уже нельзя было понимать как чисто

природную силу, подобную фрейдовскому «Оно». Открытое Юнгом бессознательное

имеет не природный, а культурный характер и родилось на заре человеческой

истории в коллективном психическом опыте. Юнг называет это бессознательное

коллективным бессознательным, а его первичные формы (структуры) —

архетипами коллективного бессознательного. Архетипы коллективного

бессознательного — это своего рода осадок от первичного душевного опыта

человечества. «Безмерно древнее психическое начало образует основу нашего

разума точно так же, как строение нашего тела восходит к общей

анатомической структуре млекопитающих» По Юнгу, коллективное

бессознательное имеет культурное происхождение, но передается по наследству

биологическим путем. Юнга иногда упрекают за тезис о биологическом

наследовании культурных форм, однако этот упрек, на наш взгляд, не вполне

справедлив. Дело в том, что по Юнгу, архетипы коллективного

бессознательного сами по себе вовсе не тождественны культурным образам или

символам. Архетип - это не образ, а некое фундаментальное переживание,

«тяготение» человеческой психики, которое само по себе лишено какой-либо

предметности (образ же всегда предметен). Архетип — это психический смысл в

чистом виде, но не просто смысл, а первосмысл, незримо организующий и

направляющий жизнь нашей души. (В этой связи стоит заметить, что вообще

психический смысл сам по себе лишен предметности; например, один из смыслов

— жажда любви, которая не связана изначально с каким-то конкретным образом

или человеком).

Юнг сравнивает архетипы с осями кристаллической структуры, по которым

растет кристалл в насыщенном растворе. Подобно этому на архетипах построена

вся психика человека: все сознательные смыслы имеют свою архетипическую

основу и так или иначе выражают соответствующий архетип. Для примера укажем

на два архетипа — архетип «священного» и архетип, «тени». Священное, по

Юнгу, есть чувство чего-то всемогущего, таинственного, ужасающего и в то же

время неодолимо притягивающего и обещающего полноту бытия. Этот архетип

выражен в самых разнообразных представлениях и символах, в образах богов

различных религий. «Тень» — это темный бессознательный двойник нашего Я:

«Мы несем в себе наше (историческое) прошлое, а именно примитивного,

низкого человека с его желаниями и эмоциями»

Вопрос 20 Традиции и новации в ареале культуры. Явление культуры в его

историческом развитии есть расширение сфер и областей человеческого опыта,

который осмысливается, закрепляясь в традиции. Однако несмотря на всю

важность традиций которые обеспечивают устойчивость, авторитет культуры и

культурных норм, нельзя себе представить развитие культуры без ее

обновления, оно проявляется в изменениях , которым подвергается весь образ

жизни . Изменения в культуре происходят в результате накопления культурного

опыта, они не могут быть внезапными. Что бы стать ценностью человеческого

бытия, им требуется определенное время. Развертываясь во времени, культура

не только обновляется, но и сохраняет себя.

Вопрос 21 Культура первобытного общества. Можно считать, что человеческая

культура в основном функционирует одинаково в прошлом и настоящем. В связи

с этим представляет интерес первобытная культура — культура собирательства

и охоты, имеющая весьма длинную историю и являющаяся в известном смысле

культурой исходной, базовой, со всеми вытекающими отсюда особенностями.

Первобытная социокультурная система обладает своей динамикой развития,

которая сводится к воспроизведению существующей системной структуры.

Описания и анализ первобытной культуры показывают, что в поведении человека

добывание пищи, размножение и самозащита неразрывно связаны. Жизнь

собирателя и охотника была принудительной игрой по жестоким правилам,

регулируемой этими тремя основными функциями человеческого поведения.

Восприятие органами чувств различных раздражителей, оценка и использование

их было ориентировано преимущественно на внешнюю среду, на природу, с

помощью умственных способностей целенаправленно совершенствовал свое

поведение.

Другой особенностью первобытной культуры является ее синкретичность,

которая нашла воплощение в тотемизме. Действительно, фундаментальная черта

этой культуры — идентификация общины и ее членов с животным, идущим в пищу,

с тотемным животным. Такого рода идентификация является выражением факта

неспособности первобытных людей при помощи рациональных средств труда

преодолеть иррациональное поведение объекта труда — животных, поэтому они

старались это компенсировать иллюзорно-магическими средствами. Необходимо

наряду с этим подчеркнуть, что на основе концепции Дж. Фрэзера о родстве

магии с наукой можно прийти к выводу, что первоначально магический тотемизм

представлял собой единую недифференцированную сферу культуры. Он содержал в

себе не только науку, но и мораль, искусство слова, а также магию

изображения, существующую благодаря эстетическому, затем происходит его

превращение в ряд относительно самостоятельных сфер обыденной и

специализированной культуры.

Третья особенность первобытной культуры состоит в том, что она представляет

собой культуру табу (запретов). Обычай табуирования возник вместе с

тотемизмом, он в тех условиях выступает в виде важнейшего механизма

контроля и регулирования социальных отношений. Так, половозрастное табу

регулировало половые связи в коллективе, пищевое табу определяло характер

пищи, предназначенной вождю, воинам, женщинам, детям и др. Ряд других табу

был связан с неприкосновенностью жилища или очага, с правами и

обязанностями отдельных категорий членов племени. Некоторые вещи, в том

числе и пища, принадлежавшие вождю, тоже были табуированы. Исследователи

(Дж. Фрэзер, Л. С. Васильев и др.) приводят многочисленные примеры того,

что нарушения табу приводили к смерти нарушителя. Например, один из

новозеландских вождей высокого ранга и великой святости оставил на обочине

дороги остатки обеда, которые подобрал и съел его соплеменник. Когда ему

сообщили, что он употребил в пищу остатки трапезы вождя, он скончался в

мучительных страданиях.

К этому следует добавить, что у первобытных народов действует еще одно табу

помимо вышеупомянутых, а именно: табу на прогресс, на новации любого рода.

Подобно тому, как в случае с табу блокируется даже сильнейший инстинкт

самосохранения, здесь парализуется потребность новаций в социально-

экономической сфере.

Накопленные знания о первобытной и традиционной культурах свидетельствуют о

важной роли мифа в жизни человека древнейшей эпохи. В изобразительном

творчестве человека каменного века наиболее значительны две главные функции

древнего мифа — освоение пространства и времени. Ведь не случайно

представления о пространстве и времени впервые выражены в сюжетах мифов,

тесно связанных с ритуалами. Когда древний человек покрывал стены пещеры

или поверхность скалы различного рода изображениями, он в своем

мифологическом сознании осваивал пространство и время.

Вопрос 26 Буддизм, его универсальность и культуротворческая роль. Буддизм

возник в 6 в до н.э. Являлся во многом реакцией на издержки брахманизма и

кастовой системы индии. В период осевого времени в культуре древней индии

появляются культы многих новых божеств, усложняются ритуалы, что приносило

большую прибыль жречеству, подобная ситуация не могла служить задачам

духовной реализации человеческого существа, достижению состояния МОКШИ.

Будда утверждал что боги как и люди находятся в плену материального мира,

мира иллюзий. Будда провозгласил существование 4 истин: 1) истина страдания

(Майя) 2) истины причины страдания ( Карма) 3) истина возможности

пресечения страдания 4) истина пути.

Вопрос 22 Культура Древнего Египта. Эта древняя земледельческая

цивилизация начала формироваться в 4в. до нашей эры. История гос-ва и к-ры

Е. делится на неск-ко периодов: Раннее, Древнее, Среднее и Новое царство.

Ранний Е. - это было время образования рабовладельческого строя и

деспотического гос-ва, на протяжении кот. сформировалась хар-рное для древ.

египтян религиозное верование: культ природы и предков, астральный и

загробный культы, фетишизм, тотемизм, анимизм и магия. В культовом

строительстве начал широко использоваться камень. Др. и Ср. царства хар-

ризовались укреплением и централизацией бюрократического аппарата

правления, усилением могущества Е. и его желания расширить свое влияние на

соседние народы. В к-рном развитии это эпоха строительства, удивляющая

размерами гробниц фараонов, таких как пирамиды Хеопса и др., создание

уникальных памятников ис-ва, таких как сфинксы фараонов, портретные рельеф

на дереве. О грандиозности самой большой из егип. пирамид - пирамиды

Хеопса, кот. не имеет себе равных среди каменных сооружений всего мира,

говорят ее размеры: 146м - высота, а длина основы каждой из 4 граней -

230м. Нов. царство было последним периодом внешней активности Е., когда он

вел войны в Азии и сев. Африке. В это время особенно расцветала ар-ра

храмов. Среди наибольших достижений худ. тв-ва этого периода образ царицы

Нифертии из скульптурной мастерской в Ахетатоне, золотая маска фараона

Тутанхамона и росписи гробниц в долине царей вблизи Фив. Они продолжали хар-

рную для Др. Востока традицию изображения головы и ног фигуры в профиль, а

торса - в фас. Эта традиция исчезает в заключ. период падения Е., когда его

завоевывает Персия. В границах своеобразного мировоззрения формировалась

религиозно-мифологическая система древ. египтян о построении мира. Все

множество раздробленных религий постепенно было сведено к определенной

божественной иерархии, где культ бога Ра (наиболее главного среди всех

божеств) слился с культами других богов. В Др. Е., где лишь фараон стоял

над общ-вом, все остальные граждане считались равными перед творцом и

законом, женщины были равными с мужчинами. Вера в индивидуальное бессмертие

породила такой феномен в к-ре древ. египтян, как стремление оставить о себе

память в веках, они строили памятники-гробницы, помеченные иероглифами.

Если в эпоху Др. царства только фараоны могли войти в «царство мертвых»,

построив себе пирамиду, то с времен Ср. Царства каждый имел право построить

собственную гробницу. В Др. Е. все специальные знания концентрировались в

небольшой группе людей, кот. составляла властвующая в общ-ве каста жрецов.

Жрецы эффективно использовали для управления массами накопленные на

протяжении времен данные астрономических наблюдений, открыв периодичность

солнечных затмений и научившись их предвидеть. В Др. Е. впервые в мире

возникла практическая медицина, опред. развития достигла десятичная система

счета в арифметике. Древ. египтяне владели также некот. эл-тарными знаниями

в алгебре. Открытие иероглифов как письменности способствовало развитию

таких жанров словесности как мифы, сказки, байки.

Вопрос 23 Культура Древней Месопотамии Если Древний Египет представлял

империю со всеми вытекающими отсюда последствиями, то несколько иная

ситуация сложилась в Месопотамии (Двуречье) с ее двумя большими реками —

Евфратом и Тигром, имеющими несколько притоков. В дополнение к египетской

цивилизации цивилизация месопотамская представляет особый тип

существовавшей на древнем Ближнем Востоке сельскохозяйственной цивилизации,

основанной на ирригации. Возделываемые районы были в меньшей степени

зависимы друг от друга, чем в долине Нила, и поэтому здесь, в Шумере, около

3000 г. до н.э. возникли первые города-государства, которыми правили цари-

жрецы. Именно в регионе Двуречья и Евфрата впервые, за исключением Египта,

сложились начальные формы классового общества и древнейшего государства,

т.е. не было воздействия других более развитых обществ. Важнейшие

государства: Ур, Эриду, Ларе, Ниппур, Лагаш, Урук, Сиппар. Богатству своему

они обязаны развитию ремесла и торговли. Эпоху ранних династий в Уре,

Уруке, Лагаше и Кише называют золотым веком Шумера или “первым расцветом

Шумера”. Здесь производили предметы из золота, мечи, цветное стекло.

Свободные члены общин были еще и владельцами значительной части земли.

Владыки городов возводили дворцы, храмы и гробницы. Шумеры заложили

основания для позднейшего хозяйственного и культурного развития

Месопотамии.

Шумеры изобрели колесо к повозке, гончарный круг и бронзу, создали

клинописную письменность. Шумеры изобрели цветное стекло (около 2400 г. до

н.э.), на высоком уровне находилось ювелирное искусство. Влияние шумеров

благодаря торговым контактам распространилось на Малую Азию и Египет.

Шумеры создали правовые кодексы; в литературе особенное значение имели

эпосы мифологического содержания (поэма о Гильгамеше). Около 2300 г. до

н.э. Саргон 1 сформировал первую постоянную профессиональную армию,

примерно в 2000 г. до н.э. была создана арифметика, в основе которой лежала

60-ричная система исчисления (для сравнения: древнеегипетский “Московский

математический папирус” датируется 1900 г. до н.э.), что оказалось важным

изобретением в истории человечества.

В шумерской цивилизации уже были заложены начала науки, которая, будучи

вписанной в религиозное мировоззрение, была его служанкой. В силу этого

научная деятельность была подчинена культу традиций и ориентировалась на

недосягаемые образцы прошлого. Шумерские мыслители стремились выяснить

сущность природы и собственной цивилизации, они создали оригинальную

концепцию “Ме”, смысл которой до сих пор не установлен окончательно. В

общем плане “Ме” представляют собой совокупность различных закономерностей

и правил, обеспечивающих функционирование элементов как природы, так и

шумерской цивилизации. Все законы и правила созданы великими богами, однако

они существуют вне богов, они проявляются в движении неживой и живой

материи, которая является безличной и вечной. В законах “Ме”, согласно

шумерским мыслителям, содержится вся мудрость и наука. В мифе о том, как

царица небес и царица Урука Инанна украли божественные законы “Ме”,

сохранился список свыше ста этих законов, связанных с шумерской

цивилизацией. До сих пор расшифровано свыше половины этих законов. Здесь

самые разные понятия: правосудие, мудрость, героизм, вражда, искусство и

боевое знамя, проституция и священное очищение, музыкальные инструменты и

искусство писца, мир, победа, доброта и пр.

Кодекс Хаммурапи является прекрасным примером дальнейшего развития права,

показателем высокого уровня культуры Месопотамии. Кодекс Хаммурапи

представляет собой плод огромной работы по сбору, обобщению и

систематизации правовых норм, в нем, как и в любом древнем своде законов,

не проводилось деление на уголовное, гражданское, процессуальное,

государственное и пр. право. Цель этого правового кодекса состоит в том,

“дабы сильный не притеснял слабого, дабы сироте и вдове оказана была

справедливость...” Текст законов Хаммурапи носит “синтетический” характер,

устанавливая одновременно и правила, и ответственность за их нарушение.

Кодекс Хаммурапи уделяет много внимания наказаниям за различные проступки и

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6