История моды

Культурным центром эпохи Возрождения принято считать Флоренцию,

славившуюся своим экономическим процветанием, связанным с производством

тканей, по качеству не знавших себе равных, и модных изделий. Здесь и

возникла мода Ренессанса.

Важнейшим условием красоты считались белокурые волосы. И итальянки не

жалели ни сил, ни времени ни средств, чтобы достичь желаемого любыми

путями: красили волосы, обесцвечивали их на солнце при помощи специальных

шляп с широкими полями, на которые укладывали волосы – поля защищали лицо

от загара (первыми так стали поступать римлянки), использовали парики.

Именно в эпоху Возрождения появилась литература об одежде, первые

руководства о том, как одеваться, гримироваться и т.п.

Женщины носили платья двух видов – нижнее с длинными рукавами и поверх

него распашное, называемое гамура или симара, оно часто было без рукавов.

Впервые женская одежда стала строго делиться на длинную юбку и лиф со

шнуровкой, с маленьким овальным либо четырехугольным вырезом. На парадные

платья часто накидывали легкие дорогие накидки или к плечам прикрепляли

полотнище ткани, слегка волочившееся по полу. Верхней одеждой по-прежнему

служили длинные плащи ярких цветов на меховой подкладке.

Нижнее женское белье появилось лишь в конце эпохи Возрождения и быстро

стало самым роскошным предметом женского туалета. Особо модным считалось

белье из белоснежной льняной ткани. Из нее шили и тончайшие флорентийские

чулки.

Обувь была мягкой, многие модницы, желая казаться выше, носили туфли на

высокой подошве цокколи («коровьи копытца»), иногда такой толстой, что не

могли передвигаться без поддержки (толщина подошвы доходила до 30

сантиметров). Зато цокколи значительно увеличивали рост, и без того крупные

итальянки казались еще более крупными и величественными.

В моду вошли четыре полумаски, которые надевали выходя на улицу.

Появление масок отчасти обусловлено желанием остаться неуязвимой. Носить

маски дозволялось лишь дворянству.

В мужской моде Ренессанса преобладали два направления: молодые люди и

франты щеголяли в весьма броском костюме-кафтане из узорчатой парчи либо

бархата с надставленными рукавами и богатой меховой отделкой на груди и

плечах, в пестрых обтяжных штанах и небольших шапочках; пожилые люди и

интеллигенция предпочитали плащ, ниспадающий с плеч до самой земли, с

вшитыми рукавами и широким воротником, чулки-трико. Во время верховой езды

надевали кожаные штаны до колен и высокие сапоги из светлой кожи.

ВОИНСТВЕННАЯ МОДА

ВРЕМЕН ТРИДЦАТИЛЕТНЕЙ ВОЙНЫ

1618-1648 годы

В начале XVII в. сумрачная и чопорная испанская мода отступила. В своем

развитии она дошла до абсурда: одежда превратилась в совершенно не

связанный с человеческим телом и его пропорциями. В европейских странах

перестали подражать испанскому вкусу и моде.

Зрелый, умудренный житейским опытом, галантно-молодцеватый мужчина,

смелый создатель своей судьбы — именно для него создается костюм первой

половины XVII в.

Военные упорно отвергали несовместимую с их тяжелым, смертельно опасным

ремеслом тесную, сковывающую движения одежду. И в 30-х годах XVII в. в

европейских салонах находят признание элементы немецко-шведской военной

формы, которая появилась во времена Тридцатилетней войны (1618-1648).

Короткие испанские дутые штаны в виде «шаров-подушек» удлинились ниже

колен. Узкий пояс с подвешенной шпагой сменила широкая развевающаяся

парчовая лента — перевязь, богато украшенная, ее носили через правое плечо.

Какой-то период она даже была частью форменной военной одежды того времени;

на ней почти вертикально к полу висела шпага и целый ряд деревянных

пороховниц, а с XVIII в. — подсумок для готовых патронов.

На смену туфлям пришли высокие военные сапоги из тонкой кожи светлых

тонов (преимущественно желтого цвета), часто выше колен, с широкими

голенищами и раструбом, изящными шпорами (их не снимали даже на балу) и

каблуками.

Появление каблуков в мужской обуви объясняется тем, что тяжелые

рыцарские доспехи по мере развития огнестрельного оружия заменялись

легкими, не закрывавшими ногу до кончиков пальцев. Нога же в стремени

нуждалась в прочном упоре. Сыграло свою роль и распространение езды верхом.

Каблуки делали цветными; красные имели право носить только дворяне и лишь

на балах. Кстати, в сапогах, как уже упоминалось, можно было явиться даже

на бал. Стали обильно румяниться, употреблять духи, носить длинные до плеч

/нередко крашеные) завитые волосы, закрученные кверху усы с бородой «а ля

муш» (буквально — «муха») в виде холеного ^аленького кустика волос на

подбородке, жемчужные серьги и мягкую плоскую фетровую шляпу с большими по-

разному отогнутыми полями, украшенную развевающимися красными, голубыми,

белыми страусовыми перьями. Появилась мода на седину; ввели пудру для

волос, но пудрили только виски.

Шляпа была не только головным убором Она служила также своеобразным

инструментом, с помощью которого мужчина, особенно придворный, выражал

тончайшие оттенки своего отношения к тем или иным особам. Каким образом

человек снимал шляпу, как держал ее в руке, каким жестом сопровождал

поклон, насколько низко она опускалась — все принималось во внимание

окружающими. Умение «владеть шляпой» говорило о степени воспитанности

светского мужчины.

Любопытно, что драгоценности теперь пользуются меньшей популярностью,

чем раньше. Зато в моде кружева, как у женщин, так и у мужчин. Даже широкие

и элегантные отвороты мужских сапог кокетливо украшают дорогими кружевами.

Мужской костюм дополняли очень узкие небольшие (в моде была маленькая

рука —I! первый признак мужской красоты и «породистости», то есть

аристократического происхождения) перчатки с раструбами, трость и розетки

из лент, которые носили на груди или на плече куртки в честь дам сердца.

(Цвета этих дополнений обычно повторяли любимые цвета дамы.)

В XVII в. (и до начала XIX в.) еще не было Строгого различия в

назначении костюмов. В одном и том же светлом (голубом, красном,

сером, желтом либо белом) парадном костюме дворянин мог танцевать

балу, идти на улицу и на войну. Таким был наиболее распространенный узкий

костюм времен Тридцатилетней войны. Военные добавили к нему кое-что и от

себя. Прежде всего, это элегантная, желтовато-коричневая куртка из

буйволовой кожи, или кожаный колет или буфль у офицеров, украшенный

всевозможными галунами и позументами, часто заменяющий панцирь. Не создавая

новой модной формы одежды, колет придавал мужчине воинствено-вызывающий

характер.

Если в предыдущем XVI в. военачальники все еще носили полный панцирь и

шлем с забралом, то рядовой солдат (например, копейщик или пикинер) уже

тогда имел лишь металлический скорлупообразный нагрудный панцирь,

кольцеобразный воротник, шлем и набедренник, то есть латы прикрывали не все

тело, а наиболее уязвимые места — голову, грудь, частично руки и ноги.

Вместо прекрасных полированных доспехов появляются вороненые (отсюда черные

всадники, или рейтары); черным становится и грушевидный шлем (морион).

Первые образцы военной униформы появились во время Тридцатилетней

войны, когда выдающийся полководец, шведский король Густав П Адольф ввел

для своих подков одежду определенного цвета. По-настоящему же она «вошла в

моду* лишь в конце ХУЛ в. благодаря королю Франции Людовику XIV. Он первым

создал армию на постоянной основе и потребовал, чтобы его полки маршировали

на парадах в одежде — сюртуках (от французского surtout — сверх всего) —

одного цвета, одного покроя, с одинаковым числом пуговиц и т.д. Всю

экипировку (снаряжение) солдат изготовляли и поставляли государственные

поставщики. Но это уже другая история...

Женская мода эпохи Тридцатилетней войны утрачивает жесткость и

чопорность, которую придавали ей многочисленные подбивки и подкладки.

Женщина приобретает более естественный и доступный вид. Пестрота расцветок

уступает место смешанно-пастельным тонам — бледно-голубому, бледно-желтому,

бледно-зеленому и изысканно-благородному цвету слоновой кости.

Женское платье избавилось от широких юбок на обручах, линии юбок стали

более мягкими и плавными, ткань свободно спадала от талии до пола. Верхнее

платье от пояса до мысков туфель всегда было распахнуто, его лиф

застегивался пуговицами либо драгоценными подвесками. Другим броским

украшением платья являлся большой белоснежный отложной воротник, отделанный

кружевами ручной работы, потеснивший стоячий «воротник Марии Медичи» —

воротник на каркасе, иногда поднимавшийся выше головы. Форма этих

суперворотников была разной — округлая во Франции и двойная в Англии.

В моду вошли кокетливые кофточки, короткие декольтированные лифы со

шнуровкой. Шею и очень глубоко открытую грудь «закрывали» полупрозрачной

вставкой (шемизеткой) из батиста.

Неотъемлемой деталью гардероба аристократок становятся появившиеся еще

в предыдущем веке женские нижние штаны (калесо или калъсо'ны) из красного

шелка с вышивкой и платье для верховой езды — амазонка. В седле женщины

сидели боком, имея ног опору — планшет.

Женские туфли приобретают небольшой Каблук, а иногда и толстую (до 30

сантиметров) подошву. Правда, обувь на такой подошве носили женщины

невысокого Роста. Сначала туфли украшали вышивкой, Во с увеличением каблука

ее заменили розетки из лент, крепившиеся на подъеме.

Прическа была двух типов. Волосы либо Расчесывали на прямой пробор,

укороченные пряди у щек завивали при помощи пара, а заплетенную сзади косу

укладывали короной; либо носили челку, боковые пряди взбивали, а на затылке

прикалывали шиньон или косу. Активно употреблялись такие косметические

средства как румяна, белила и особенно духи. Ими душили не только волосы и

платья, но даже... кушанья!

Очень модными стали меховые муфты, а особенно маски из черного бархата

или атласа. Позднее маски стали признаком куртизанок, приличные же дамы

могли их носить только во время праздников или театральных представлений.

Женский костюм дополнялся массой различных, в том числе драгоценных,

украшений: поясами и поясными кошельками, поясными зеркальцами в оправе и

жемчужными нитями бус, впервые появившимися поясными (на цепочке) часами в

виде луковицы (нюренбергское яйцо) и подвешенными на цепочке к поясу

шкурками, игравшими роль «блохоловок». (Считалось, что все имевшиеся в

пышных платьях блохи должны собираться именно здесь.) Иногда «блохоловка»

имела вид изящной драгоценной коробочки с небольшим отверстием. В коробочку

капали мед, и блохи, привлеченные запахом меда, забирались в нее, а

выпрыгнуть обратно не могли. Перчатки украшали не только вышивкой, но и

драгоценными камнями. Роскошно вышитые носовые платки обшивали очень

дорогими тончайшими кружевами. Спереди украшений выделялись жемчужные

ожерелья (жемчуг вообще был очень популярен: нитями из жемчуга даже

обвивали руки вместо браслетов) и алмазы. Но гранить их еще не умели.

Бриллианты (граненые алмазы) появились только в конце XVII в.

ПИЖОНСКАЯ ЭПОХА ЛЮДОВИКА XIV 1660-1715 годы

Во второй половине XVII в. в европейской моде господствовали вкусы

французского двора Короля-Солнца Людовика (Луи) XIV. Это был период

расцвета абсолютной монархии во Франции, ставшей культурным центром Европы.

Изменились идеалы красоты. Мужчина-рыцарь, воин окончательно

превратился в светского придворного. Обязательное обучение дворянина танцам

и музыке придает его облику пластичность. На смену грубой физической силе

приходят иные, высоко ценимые качества: ум, сметливость, изящество.

Мужественность XVII в. — это и величественность осанки, и галантное

обращение с дамами.

Идеал женской красоты сочетал парадность и кокетство. Женщина должна

быть высокой, с хорошо развитыми плечами, грудью, бедрами, очень тонкой

талией (с помощью корсета ее затягивали до 40 сантиметров) и пышными

волосами. Роль костюма в выражении идеала красоты становится огромной, как

никогда ранее.

В целом все еще сильны традиции испанской моды, но приспособленной к

французским вкусам. Строгую геометрию испанского платья сменили ясные тона

и краски, слозкность покроя. То была мода барокко, отличавшегося от стиля

Возрождения декоративностью, сложными формами и живописностью.

Костюм эпохи барокко всецело подчинен этикету двора и отличается

пышностью и громадным количеством украшений. Роскошные костюмы этого

времени прекрасно гармонировали с яркими, красочными произведениями стиля

барокко в искусстве. Новый эстетический идеал выражался в

монументальности и величии, богатстве и красочности одежд. С этого времени

французский вкус, и мода завоевали всю Европу и владеют ею в течение

нескольких веков.

Стоимость нарядов стала фантастической, — например, один из костюмов

Людовика XIV имел около 2 тыс. алмазов и бриллиантов. Подражая королю,

придворные старались не отстать от моды на роскошные одеяния и если не

превзойти самого Короля-Солнце, то, по крайней мере, не ударить в грязь

лицом друг перед другом. Недаром пословица того времени гласила:

«Дворянство носит свои доходы на плечах 9. В мужском гардеробе

насчитывалось не менее 30 костюмов по числу дней в месяце — и менять их

полагалось ежедневно! В середине правления Луи XIV появился специальный

указ об обязательной смене одежд по сезонам. Весной и осенью следовало

носить одежды из легкого сукна, зимой — из бархата и атласа, летом — из

шелка, кружев или газовых тканей.

К концу XVII в. в основном складываются три важных компонента, из

которых и сегодня состоит мужская одежда, — сюртук, жилет и штаны.

Входят в моду шелковые красные, голубые, но чаще всего белые чулки с

вышивкой и узором; галстук, завязывающийся бантом; и парики, оставившие

заметный след в истории моды. Молва приписывает их появление Людовику XIV.

В детстве и юности у него были прекрасные волосы — предмет зависти всех

модников.

Женщины носили сложные, высокие (до 50-60 сантиметров) прически,

поддерживаемые проволокой; с прически ниспадали богатые кружева. Одна из

наиболее модных причесок того времени называлась, а ля Фонтанж, в честь

фаворитки Короля-Солнца. Она удержалась в моде до смерти Людовика XIV.

Мария Анжелика де Скорайлль де Рувилль-Фонтанж была дочерью

небогатого дворянина. Безукоризненная белокурая красавица с прелестными

голубыми глазами, девица Фонтанж пленила короля молодостью,

свежестью, но уж никак не умом, весьма ограниченным. Предыдущая

фаворитка Людовика XIV называла ее прекрасной... статуей — столь

восхитительны были формы Фонтанж. Именно она ввела в моду прическу,

сохранившую ее имя от забвения.

Как-то в 1680 г. на охоте в лесах Фонтенбло красавица, скача на коне,

растрепала волосы о ветку векового дуба и, чтобы поправить прическу,

кокетливо обвязала голову... подвязкой от чулок. Эта незатейливая прическа

очаровала короля, и он просил свою возлюбленную не носить иной. Уже на

следующий день в надежде заслужить благосклонность короля ее

примеру последовали придворные дамы, и прическа, а ля Фонтанж вошла в

моду на 30 лет.

Судьба Фонтанж трагична. Когда беременность обезобразила прелестное

личико красавицы, пресыщенный плотскими наслаждениями Людовик XIV оставил

ее, приблизив очередную фаворитку.,. Вскоре, 21 июня 1681 г., когда-то

ослепительная красавица Фонтанж скончалась. Рожденный ею незадолго

до смерти ребенок — плод любовных утех Короля-Солнца — прожил несколько

дней.

Женская мода второй половины XVII в. менялась чаще, чем мужская,

ведь ее законодательницами были многочисленные фаворитки Людовика XIV.

Правда, дамскому гардеробу присуща одна общая черта — стремление

подчеркнуть (или искусно скрыть) ту часть женского тела, которая у

очередной фаворитки была более (менее) привлекательной. Это естественное

желание честолюбивой любовницы, пытающейся всеми доступными способами

продлить свою власть при королевском дворе.

Женский костюм второй половины XVII в. шили из тяжелых дорогих

материалов насыщенных и темных тонов: багряного, вишневого и темно-синего.

Гладкие ниспадающие юбки середины столетия разрезают и поднимают на боках.

Стала видна не только нижняя юбка, но и подшивка верхней юбки. Жеманницы

изобретают кокетливые названия для дамских юбок: верхняя называлась

«скромница», вторая — «шалунья», ну а третья, нижняя, — «секретница».

Изменился и лиф платья. Он снова стянут китовым усом и так зашнурован, что

заставляет женщину принимать едва заметный соблазнительный и изящный наклон

вперед.

Возвращается мода на декольте. Почти всегда оно кокетливо прикрывалось

черными, белыми, разноцветными, серебряными и золотистыми кружевами ручной

тончайшей Работы. Форма и глубина выреза менялись. Все зависело от прихоти

очередной фаворитки. Сначала декольте имело форму овала, затем стало

приоткрывать плечи и, наконец, к концу XVII в. приобрело вид неглубокого и

неширокого квадрата — нововведение последней фаворитки Людовика XIV, умной

и деспотичной маркизы Ментенон.

Костюм украшали кружевами и разнообразными лентами: обойными,

серебряными, переливающимися, двойными, полосатыми, атласными и др.

Мода барокко требовала как можно больше лент и бантов. Бантами обычно

отделывали платье от выреза до талии, образуя так называемую «лестницу».

Причем банты сверху вниз уменьшались. Украшения и богатая отделка костюма

располагались в основном спереди (как и в мужском костюме), поскольку

придворный этикет требовал в при отсутствии короля стоять к нему только

лицом.

Женщины носили туфли на высоком выгнутом «французском» каблуке с очень

узким, заостренным носком. Такие туфли требовали осторожной, плавной

походки. Обувь обычно изготовляли из дорогих тканей — бархата и парчи, так

как большая часть жизни знатных дам проходила в помещении, а поездки

совершали в каретах, либо дам, переносили в портшезах.

К низу корсажа с правой стороны дамы; прикрепляли ленты или цепочки, а

на них подвешивали необходимые для модной женщины аксессуары: зеркало,

веер, флакончик с духами и т.д. Новой деталью женского костюма середины

века была съемная распашная юбка со шлейфом, имевшая не только

декоративное, но и престижное значение — длина шлейфа зависела от знатности

происхождения. Если требовали обстоятельства и этикет, шлейф носили пажи.

Особо престижно было иметь пажей — негритят.

Домашняя одежда в это время для женщин стала совершенно необходимой,

так как хотя бы временно избавляла их от тяжелых выходных платьев. Стало

модно принимать посетителей во время утреннего туалета в полупрозрачном

пеньюаре, цветных тонких шелковых чулках и.., курить!

Косметику применяли сверх меры, причем особенной популярностью

пользовались черные мушки, которые дамы наклеивали на лицо, шею, грудь и

другие интимные места. Мушки из черной шелковой ткани обычно представляли

собой разнообразные геометрические фигуры или изображали сценки, порой

весьма двусмысленные. Каждая мушка имела свое символическое значение.

Так, мушка над губой обозначала кокетство, на лбу — величественность,

в углу глаза — страстность.

Иногда случайность становилась модной закономерностью: как-то в 1676 г.

принцесса Елизавета Шарлота Лалатинская, супруга герцога Филиппа

Орлеанского, страдая от холода в королевском дворце, накинула на плечи

полосу соболей. Неожиданное и эффектное сочетание меха и нежной женской

кожи тоже понравилось придворным дамам, что мода в» прямые полоски меха,

украшавшие плечи, они получили название палантин (фр. palatine) — быстро

распространилась во Франции, а затем и в Европе. В это время также

появляются специальные дамские костюмы для верховой езды: длинная юбка,

короткий кафтан и небольшая кокетливая треуголка.

В число модных аксессуаров как женских, так и мужских, входили — пояса,

украшенные драгоценными камнями, золотой и серебряной бахромой; широкие

перевязи, с начала века, опустившиеся с бедра до уровня колена; щегольская

трость с набалдашником; часы в виде луковиц; веера; флаконы с духами;

нюхательные соли; длинные курительные трубки; косметические коробочки;

пуговицы к костюмам (шелковые, серебряные, оловянные и медные); бахрома

(шелковая и серебряная); шелковые зонтики с бахромой от дождя и солнца;

маски и полумаски; перчатки (суконные с подкладкой, кожаные и шерстяные),

обязательно пропитанные дорогими духами и украшенные лентами и кружевами;

подвязки; шейные платки и пряжки к ботинкам (обычно серебряные).

Дворяне обычно носили обувь белого либо черного цвета на высоких (до 7

сантиметров) красных каблуках и толстых пробковых подошвах, обтянутых

красной кожей (позднее — красные туфли с желтыми каблуками). Предполагают,

что моду на такую обувь ввел Людовик XIV, отличавшийся небольшим ростом.

Туфли украшали узким бантом на подъеме и шелковой розеткой на носке. На

охоту надевали высокие сапоги с раструбами — ботфорты.

Костюм времен Людовика XIV можно увидеть на многих дворянских портретах

той эпохи. Франция стала кумиром европейского дворянства, поэтому правилам

хорошего тона и моды, которые она диктовала, следовали не только

коронованные особы и их приближенные, но и дворянство в целом. Жизнь

дворянства превратилась в театральную пьесу, которую надо было играть с

раннего утра до позднего вечера.

Начиная со времен Людовика XIV, о Французской моде уже можно говорить

как о мировой. «Версальскому диктату» охотно подчиняются все. Происходит

почти полное «офранцуживание», а точнее «опаризьенивание» (от слова Париж)

Европы. Французская Мода не только стирает национальные различия — она

постепенно сближает и внешний вид отдельных сословий.

Основным источником информации о моде был журнал «Галантный

Меркурий» помогавший французским модам покорять Европу. В этом журнале

печатались обзоры к ним прилагались картинки с описанием моделей и

указанием, когда и что следует носить, иногда критиковались те или иные

нововведения. Кроме этого популярного журнала, новости моды

распространялись при помощи двух манекенов из воска — «Большой Пандоры» и

«Малой Пандоры».

Парижские новинки отправлялись в европейские столицы и пользовались

такой сногсшибательной популярностью, их везде так ждали, что «Пандоры»

даже имели право беспрепятственного передвижения в военное время.

Подражание моде доходило до того, что, например, пунктуальные немецкие дамы

не только тратили огромные деньги на французские наряды, но и посылали во

Францию своих портных для изучения последних новинок моды...

ПАРИЖСКАЯ МОДА 1715-1730 годы

Королевский двор в Версале и после смерти Людовика XIV продолжает

сверкать остроумием, утонченным вкусом и, конечно своей модой. Это время

регентства (правления) Филиппа Орлеанского (1715-1725).

Культ галантно-любовных отношений, зародившийся при дворе Людовика XIV,

достигает своей кульминации. Вся светская жизнь теперь концентрируется

вокруг женщины, ставшей предметом особого внимания и преклонения. Поэтому

столь огромное значение придается не только внешности, но и воспитанию

девочек-аристократок. Изысканность и грациозность манер вырабатывались с

раннего возраста. С 6-7 лет девочек приучали к Жесткому корсету. Очень рано

обучали танцам, чтобы придать движениям пластичность; учили так носить

одежду, чтобы всегда выглядеть привлекательно и женственно.

Этот культ женственности, стремление » успеху в обществе любой ценой не

могли не отразиться на характере костюма. На протяжении всего XVIII в.

чувственность и изысканность будут определять стиль женской

аристократической одежды. Утонченность и изящество, тонкая осиная талия,

чуть округлые бедра, маленькая головка, небольшая высокая грудь, маленькие

руки, тонкая шея, узкие плечи — таков идеал женской красоты последнего века

французской аристократии.

В облике дворянина исчезают черты мужественности, свойственные в какой-

то мере костюмам XVII в. Теперь мужской костюм как бы уравнивает все

возрасты. Небольшой белый парик, белила, и румяна помогали и пожилым

сохранять подобие молодости; покрой костюма всячески скрывал недостатки

фигуры, например некрасивая форма ног, исправлялась при помощи подкладных

икр. Высокие каблуки придавали легкость походке. Облик мужчины становился

все более... женственным.

Сближение внешних черт мужчины и женщины, их изнеженный, кукольный

облик, пренебрежение к возрастным особенностям (и молодые и старые носили

одинаковые костюмы, применяли одну и ту же косметику)» галантный флирт и

салонные развлечения — вот характерные особенности того времени.

Тяжелое женское платье сменяется легким и мягким костюмом. Расходы на

него исчисляются ценой материала, стоимость нее сложного шитья была

ничтожна. Материалы менялись чаще, чем фасоны платья. Именно материалы

диктовали перемены в одежде. Например, в платье из легких и светлых

шелковых тканей отразилось влияние искусства Дальнего Востока. Такие ткани

были чрезмерно дорогие, ведь сырье для них привозили из дальних стран, к

тому же эти ткани были пронизаны золотыми и серебряными нитями из

драгоценных металлов. И хотя производство шелка в Европе XVII-XVIII вв.

было весьма распространено, только избранные могли позволить себе такую

роскошь.

Для дамского костюма характерны чрезвычайно женственный силуэт, светлые

и яркие краски; женщина напоминала изящную фарфоровую статуэтку. Одежда

подчеркивала и слегка утрировала линии женской фигуры — узкие плечи, тонкую

талию, мягкую округлую линию бедер.

Женское платье только слегка зашнуровывалось в талии. Декольте в форме

глубокого каре сильно обнажало грудь. От бюста до талии располагались

«лестницей» банты, сверху вниз уменьшаясь в размере. Излюбленной одеждой

парижанок стало свободное распашное платье, так называемый контуш (кунтуш)

с небольшим шлейфом. Позднее оно превратилось в короткий жакетик, который

носили лишь дома. Шею иногда повязывали легкой шелковой косынкой.

Среди многочисленных украшений новизной выделялись искусственные

фарфоровые букетики; небольшие веера, иногда расписанные такими знаменитыми

художниками, как Ватто и Буше, и бархотки на шее, оттеняющие белизну кожи.

РОКОКО ОТ И ДО 1730-1789 годы

Движения, походку вырабатывали с учителями «хороших манер», даже сидя

за столом, ноги вставляли в специальные колодки, приучая их к «третьей

позиции». «Хороший тон» являлся последней преградой, при помощи которой

аристократия пыталась отмежеваться от набиравшей силу буржуазии. Недаром

XVIII в. называли «галантным веком», веком пудры, кружев, менуэта, веком...

женственного мужчины.

Аристократические костюмы сверкали золотом и драгоценными камнями.

Официальная одежда, служебная, салонная и даже домашняя были одинаково

великолепны, Даже вместо пуговиц носили драгоценности. А граф Д'Артуа,

будущий король Карл X, в качестве пуговиц использовал маленькие часики в

драгоценной оправе. Парадные платья, даже самые дорогие, надевали лишь по

одному разу.

Это время, когда придворные острословы изощряются во фривольности:

модные ткана нежно-зеленого и нежно-желтого цветов получают почти

неприличные игривые названия — «испачканный навозом», «кака дофина» (дофин

— наследник престола) и т.д.

Грациозность и легкость отличают силуэт женского костюма того времени:

узкие плечи, чрезвычайно тонкая талия, высоко приподнятая грудь, округлая

линия бедер и т.д. Опять в моде платья на железных обручах, юбки стали шире

и приобрели куполообразную форму. Во второй половине столетия юбка сильно

расширяется в стороны, ее круглая форма превращается в овальную

(растянутую в боках и сплюснутую спереди и сзади). Бока юбки так

вытянуты, что кавалер не мог идти с дамой рядом, а шел несколько впереди,

ведя ее за руку. Иногда вокруг талии просто укрепляли небольшие каркасики

— фижмы, вытянутые в боках и сплющенные спереди и сзади. Талия стянута

корсетом, сильно приподнимающим грудь, слегка приоткрытую неглубоким

широким вырезом в форме каре. Вырез вокруг шеи и на груди драпируется

кокетливой косыночкой (часто с бахромой). Позже ее поднимают до

подбородка, искусно создавая видимость высокой груди, модной в то время.

Репортаж скрытой камерой.

23 ноября 1999 года после годового расследования британский канал BBC

показал сенсационный репортаж "Мода нараспашку", разоблачающий самую темную

сторону этого бизнеса. В сюжетах, снятых скрытой камерой журналистом

Дональдом Макинтаером, хозяева миланских дискотек и букеры модельных

агентств рассказывают о своем сексуальном опыте с молодыми манекенщицами. А

сами девушки, среди которых есть и несовершеннолетние, тусуются на

дискотеках, где алкоголь и кокаин выдаются за счет заведения или самих

агентств. Но самые серьезные обвинения направлены на монстра модельного

бизнеса - агентство Elite. В репортаже есть кадры, когда его президент по

Европе, Жеральд Мари, предлагает подставной модели деньги, чтобы провести с

ней ночь, а один из сотрудников миланского отделения, Даниэль Бьянко,

хвастается, что переспал с 325 моделями. Для агентства, которое ежегодно

выписывает счета на 100 миллионов долларов и заключает контракты Наоми

Кэмпбелл и Клаудии Шиффер, этот удар оказался слишком сильным, чтобы делать

вид, будто ничего не произошло. Жеральд Мари и Ксавье Моро, президент

конкурса Elite Model Look, после скандала ушли из Elite. Одни уверяют, что

это журналистская сенсация. Другие говорят: наконец хоть кто-то осмелился

вынести на публику то, что всем было известно, но о чем никто не решался

объявить... Мир моды, о котором мечтают тысячи долговязых девочек, на самом

деле таит в себе огромную опасность.

Машины, ужины и подарки.

Пожалуй, только в одном мнения всех представителей мира моды, будь то

букеры, модели, журналисты или фотографы, совпадают: слишком юный возраст

некоторых моделей, выходящих на международные подиумы. Но в модельном

бизнесе особенно ценится умение быть более оригинальным, чем конкуренты. К

этому относятся и непрестанные поиски нового образa, о котором бы все

заговорили. В последние годы хитом стала трогательная подростковая худоба.

"Ситуация дошла до абсурда", - возмущается испанская манекенщица Селиа

Форнер, больше не участвующая в показах. Она начала дефилировать в двадцать

лет, и ее поражает, что родители разрешают своим четырнадцатилетним дочерям

одним уезжать на показы: "Милан - это феномен. Такого я не видела ни в

одном другом месте. Вот абсолютно типичная ситуация: у выхода с показов

моделей ждут богатые мужчины на хороших машинах, чтобы пригласить их на

ужин и преподнести красивые подарки. И совершенно очевидно, что для

четырнадцатилетней девочки риск угодить в ловушку слишком велик. Как и во

всех мирках, в этом есть люди хорошие и не очень.А когда тебе двенадцать

или четырнадцать, разобраться в этом труднее". Изабель Ангуло, букер Marie

Claire, абсолютно с этим согласна. Она считает, что входить в мир, где

внешность играет такую роль, подросткам более чем опасно: "Этот вопрос

должен беспокоить не только агентства, но и их клиентов. Мы, например,

когда организуем выездные съемки с молодыми моделями, всегда настаиваем,

чтобы их сопровождал кто-то из родственников или опекун. А вообще, я твердо

уверена, что им лучше не работать за границей до достижения

совершеннолетия".

Освобожденная Европа

Франсина, директор барселонского модельного агентства, которое носит ее

имя, уже несколько лет назад ввела жесткое правило: не позволять девочкам,

не достигшим совершеннолетия, работать за пределами Испании. "Особенно в

Милане, - рассказывает Франсина. - Характер итальянского мужчины -

завоевателя и очарование молодости - слишком взрывное сочетание. Менеджеры

некоторых миланских дискотек специально дожидаются моделей после кастингов

и показов, чтобы пригласить поужинать или выпить пару коктейлей. "Они даже

разыскивают девочек в отелях. Знаю это из опыта своих моделей". Франсина

говорит, что 30 лет назад, когда она сама работала моделью, ничего

подобного не было. Сейчас этот бизнес стал гораздо опаснее. "Во-первых, это

тема наркотиков, которой раньше не существовало. Во-вторых, в последние

годы из стран Восточной Европы хлынул поток новых моделей, которых просто

ослепляет стопроцентно капиталистический мир. Причем дело даже не в том,

что девушки отличаются какой-то распущенностью. Они просто теряют голову от

этого показушного мира и попадают в ловушку. Когда работаешь моделью, надо

быть очень осторожной. Ты красива, молода и бесконечно вращаешься в мире

снов и пения сирен. Начиная работать с новой девочкой, я готовлю ее к тому,

с чем она может столкнуться".

12 - летняя звезда.

Если все модельные агентства установят возрастной лимит, предложенный

Elite, то Татьяна Цемелова, новая звезда модельного бизнеса, должна будет

ждать четыре года, чтобы вернуться к работе в модельном бизнесе. Ведь

сейчас ей двенадцать лет. Когда эта красивая латышская девочка с лицом

серьезного ангела и невероятно длинными светлыми волосами блеснула своим

детским телом на показах в Милане в прошлом сентябре, разразились бурные

споры. Агентство Татьяны, Baltic Models, специализирующееся на моделях из

стран Восточной Европы, выступило против тех, кто говорил об эксплуатации

несовершеннолетних. Представители Baltic Models заявили, что самая молодая

в мире модель, в свои двенадцать лет зарабатывающая около 3 тысяч долларов

за показ, живет в благополучной семье. И чтобы заставить замолчать тех, кто

кричал об опасностях, подстерегающих подростков в этом не всегда чистом

бизнесе, добавили, что девочка хорошо защищена: она всегда путешествует со

своей матерью или со старшим братом Андреем.

Заключение.

Каково будущее Моды, или какова мода Будущего? Во все времена мода

была… сексуальна в той или иной степени: сексуальность, желание нравиться –

вот главные стимулы ее развития. Вряд ли в Будущем она изменит своему

главному принципу – быть Привлекательной.

Сегодня, когда меняется ритм жизни, когда люди (особенно молодежь)

пытается жить энергичнее, вольнее, успеть везде и всюду, мода порой

приобретает шокирующие, на первый взгляд, черты. Вместе с тем она всегда

будет стремиться к мобильности, целесообразности, удобству, практичности,

раскрепощенности и естественности.

Кому-то она будет нравиться, а кому-то – нет. Но, как известно, «о вкусах

не спорят», а человека вне моды не было, нет и не будет. Ну а мода… она

ведь как бабочка: ее жизнь скоротечна и мимолетна…

Литература

1. Брун В., Тильке М. История костюма. М., 1996.

2. Горбачева А.М. Костюм ХХ века. М., 1996.

3. Зайцев В.М. Такая изменчивая мода. М., 1980.

4. Захаржевская Р.В. Костюм для сцены. М.,1967.

5. Каминская Н.М. История костюма. М.,1970.

6. Киреева Е.В. История костюма. М.,1972.

7. Мерцалова М.Н. История костюма. М., 1972.

8. Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов. Т. I, М.,1993.

9. Мерцалова М.Н. Поэзия народного костюма. М.,1975.

1 Впоследствии узоры татуировки переносились на ткань. Например,

Разноцветный клетчатый узор татуировки древних кельтов стал национальным

узором шотландской юбки для мужчин.

Страницы: 1, 2